Perroquets d'Azur : pour oboe Thierry Pécou

Titel (DE): Perroquets d'Azur - pour hautbois seul
Titel (EN): Perroquets d'Azur - for Oboe solo
Titel (FR): Perroquets d'Azur - for Oboe solo
Komponist / Composer: Pécou, Thierry
Herausgeber / Editor:
Bearbeiter / Arranger:
Illustrator:
Opus:
Werkverzeichnis:
Besetzung / Instrumentation: Oboe / oboe
Besetzungsdetails:
Kompositionsjahr / Date of Composition: 1993
Aufführungsdauer / Duration: 6'
Verlag / Publisher: Schott Music
Erscheindungsdatum / Date of Publishing: 05.07.2013
Ausgabe / Publication: - -
- - -
Seiten / Pages: 8
Verarbeitung: Rückendrahtheftung - Saddle-wire stitching
Schwierigkeitsgrad / Difficulty: schwer - difficult - difficile
Sprache / Language:
Reihe / Series: Edition Schott
ISMN: M-001-19455-6
ISMN-13: 979-0-001-19455-6
ISMN-EAN: 9790001194556
UPC:

The composition Perroquets d'azur owes its existence to the oboist François Leleux who issued the commission in 1993 and gave the first performance of the work. In adherence to a compositional tradition which attempts to transfer a polyphonic structure to a monodic instrument and simultaneously inspired by the folkloristic music I heard on my first journeys to Cuba and Mexico, it was my intention to communicate an impression of the multifaceted complex rhythmic polyphony characterising Afro-Cuban music. The piece exploits all registers of the oboe and additionally incorporates the brief incipit of a Yoruban chant in praise of the god Changó. The music develops in an atmosphere of increasing effervescence, culminating in an intensification of the rhythmic nucleus of Afro-Cuban music: the clave.

[FR]
C'est le hautboïste François Leleux qui est à l'origine de la composition de Perroquets d'azur qu'il a commandée et créée en 1993. Fidèle à une tradition d'uvres qui cherchent à donner une dimension polyphonique à un instrument monodique, et m'inspirant de musiques populaires entendues lors de mes premiers voyages à Cuba et au Mexique, j'ai voulu créer l'impression d'un enchevêtrement de complexes polyphonies rythmiques, comme dans la musique afro-cubaine. Jouant sur tous les registres du hautbois et, partant d'un bref incipit évoquant un chant yoruba à la divinité Changó, la partition se développe dans un climat d'effervescence croissante pour s'achever sur l'exacerbation de la cellule rythmique de base de la musique afro-cubaine : la clave.