Call of the Nomads Cedric Fuhrer

Im Sommer 2017 durfte ich das wunderschöne zentralasiatische Kirgistan besuchen.
Nebst der unglaublichen Landschaft mit dem Tien Shan-Gebirge und
den Seen Yssikköl und Songköl (letzterer auf über 3000 Metern Höhe), hat es
mir vor allem das nomadische Volk der Kirgisen angetan - und ihre von allen
möglichen Einflüssen geprägte Musik. So ist das Werk in eine Einleitung und
zwei grössere Teile aufgeteilt:

Call - In der Einleitung hören wir den Ruf der Nomaden über die weiten Steppenebenen
hinweg. Dieser Ruf taucht im ganzen Stück in variierter oder zitierter
Form immer wieder auf.

Sybyzgy - Die Sybyzgy ist eine Flöte, die auch in Kasachstan verbreitet ist. Das
ursprünglich aus Schilf gefertigte Instrument ist extrem einfach aufgebaut,
dafür umso schwerer zu spielen. Das (nicht immer streng) pentatonische Motiv
wird vor D durch verschiedene Instrumente vorgestellt. Die beschwingte
Melodie in einem langsamen Marsch lässt die fernöstlichen Einflüsse in die
kirgisische Musik erahnen. Bei F und vor allem G hören wir dann die melancholische
Seite der Sybyzgy, allerdings in einem grossen Maestoso. Das Tänzerische
kehrt zurück und das Motiv wird durch die ganze Band gereicht. Mit
einem kurzen Lento folgt der Übergang zum 2. Teil...

Komuz - Hier steht die 2- oder 3-saitige Langhalslaute Komuz im Mittelpunkt.
Im Gegensatz zur Sybyzgy wird mit der Komuz häufig schnell, virtuos und im
12/8-Takt gespielt. Thema der mit der Komuz gespielten Lieder sind die verwegenen
Reiter und ihre Jagden. Die Musik ist hier weniger von Fernost, sondern
von der Türkei, Persien und dem Kaukasus beeinflusst und im Misterioso
zusätzlich noch von der Chortradition des ehemaligen Besetzers Kirgistans,
Russland (damals UdSSR). Das Stück endet wie es angefangen hat - mit dem
Ruf der Nomaden.

Auf exakte Tempoangaben wurde bewusst verzichtet. Schwelldynamiken
(crescendi und decrescendi) mit keiner angegebenen Enddynamik sollen
mehr die Richtung der Musik zeigen und dürfen vom Dirigenten frei interpretiert
werden.