Klaviermusik mit Orchester op.29 Paul Hindemith

Titel (DE): Klaviermusik mit Orchester op. 29 - (Klavier: linke Hand)
Titel (EN): Piano music with Orchestra op. 29 - Piano: Left Hand and Orchestra
Titel (FR): Piano music with Orchestra op. 29 - Piano: Left Hand and Orchestra
Komponist / Composer: Hindemith, Paul
Herausgeber / Editor:
Bearbeiter / Arranger:
Illustrator:
Opus: op. 29
Werkverzeichnis:
Besetzung / Instrumentation: Klavier und Orchester / Piano (left hand) and Orchestra
Besetzungsdetails: 2 (2. auch Picc.) · 2 · Engl. Hr. · 1 Klar. in Es · 2 Klar. in A u. B · 1 Bassklar. · 2 - 2 · 2 · 3 · 0 - P. S. (Trgl. · hg. Beck. · Schellentr. · Schellentr. ohne Schellen · kl. Tr. · Holztr. · Rührtr. · gr. Tr. m. Beck. · Glsp.) (4 Spieler) - Str.
Kompositionsjahr / Date of Composition: 1923
Aufführungsdauer / Duration: 18'
Verlag / Publisher: Schott Music
Erscheindungsdatum / Date of Publishing: 26.11.2004
Ausgabe / Publication: Studienpartitur - Study score -
- - -
Seiten / Pages: 80
Verarbeitung: Rückendrahtheftung - Saddle-wire stitching
Schwierigkeitsgrad / Difficulty: - -
Sprache / Language:
Reihe / Series: Musik unserer Zeit
ISMN: M-001-13482-8
ISMN-13: 979-0-001-13482-8
ISMN-EAN: 9790001134828
UPC:

Paul Hindemith (1895-1963) composed the Klaviermusik (Klavier: linke Hand) mit Orchester, Op. 29 during a time overflowing with musical activities, which also brought long-term changes into his life. He had achieved a spectacular breakthrough as a composer in 1921 with the premieres of the one-act operas Mörder, Hoffnung der Frauen, Op. 12 and Das Nusch-Nuschi, Op. 20 in Stuttgart as well as the Third String Quartet, Op. 16 in Donaueschingen. Works such as the one-act opera Sancta Susanna, Op. 21, the Kammermusik Nr. 1, Op. 24/1 and the Suite 1922, Op. 26 for piano show him to be a radical avant-gardist. He was now considered the leading German composer of his generation, a reputation that he was able to consolidate over the long term with a plethora of new works in nearly all genres, including ballet, film and entertainment music as well as parody pieces. Moreover, Hindemith founded the Amar Quartet (in which he played the viola) for the premiere of his Third String Quartet. With his ensemble, he was responsible for the premieres of numerous works by composers such as Pfitzner, Webern, Habá, Krenek, Jarnach and Weill. In 1922 he was elected to the programming committee of the Donaueschingen chamber music performances and was thus able to exercise a lasting influence on the development of music during those years there as the driving force behind the programming. Moreover, the renowned publishing house of Schott in Mainz settled an exclusive contract for the publication of Hindemith's works, enabling him to leave his position as concertmaster in the Frankfurt Opera Orchestra on 23 April 1923 in order to work as a free-lance composer and interpreter. Hindemith's reputation and newly acquired fame were crowned by the first composition commission he received during this time: Paul Wittgenstein's (1887-1961) well remunerated commission for a concertante work for piano left-hand and orchestra. It was not only a well-paid commission but also, most importantly at this peak time of inflation, in hard currency ($). The pianist, Paul Wittgenstein, who came from one of the wealthiest families in Austria and had lost his right arm during the First World War, wished to be provided with a repertoire written especially for him and achieved this with such commissions, which also went to Korngold, Strauss, Franz Schmidt, Britten, Prokofiev and Ravel. For his part, Hindemith had come to the fundamental conclusion during these years that a composer should only write works "if he knows for what requirements he is writing it. The times of composing for its own sake are over, perhaps forever." In June and July 1922, Hindemith had embarked upon the composition of the song cycle Das Marienleben to poems of Rainer Maria Rilke, but then wrote the ballet Der Dämon, Op. 28 during the autumn of that year. He apparently wanted to continue working on Das Marienleben in November, but it seems that he agreed upon the commission from Wittgenstein and discussed it with him on 5 December 1922, when the Amar Quartet gave a concert in Vienna (documents pertaining to this have not been handed down). Hindemith now interrupted the composition of Das Marienleben, first completing the second part (Sehr lebhafte Halbe) of the Klaviermusik mit Orchester dated 22 February 1923, then the third part (Trio, Basso ostinato. Langsame Viertel, nur sehr wenig Ausdruck) on 27 February. The final part (Finale. Bewegte Halbe) followed in April 1923. Hindemith announced these three parts to the work's commissioner in a letter dated 9 May 1923 with the following words: "Dear Herr Wittgenstein, Tomorrow morning the score of the last three parts of your concerto will be on their way to you. I still haven't been able to write out the first part because I have a terrible amount of work to do - but so that you won't have to wait too long, you will be receiving what is finished of the piece, about 80% of the whole thing. [...] I would be sorry if the piece didn't bring you joy - you might find it a bit strange to listen to at first -I wrote it with a great deal of love and like it very much." And in Hindemith's note accompanying the three announced parts when they were sent: "Here are the three final movements of your piece and I hope that your shock will subside after perusing the score. It is a simple, completely unproblematic piece and I am sure that you will enjoy it after a time. (Perhaps you are appalled at first, but that does not matter.) In any case, you will surely understand the piece - in case of any doubt I will always be there to give you precise information." Hindemith only finished the missing first part (Einleitung. Mäßige schnelle Halbe) on 24 May 1923; he then sent it to Wittgenstein. Wittgenstein's reactions to Hindemith's Klaviermusik mit Orchester have not been handed down. He never performed the work in public; therefore he must, apparently, have been rather too appalled at the work - as Hindemith had feared. But since Wittgenstein not only secured the exclusive performing rights for the work during his lifetime, but also claimed these rights ruthlessly and exhaustively, the work could neither be published nor handed over to another pianist, although its publication was announced in a 1925 Hindemith works catalogue for that same year. The work is, of course, not mentioned in an exchange of letters between Hindemith and his publishers. Hindemith's wife Gertrud communicated tersely with an interested pianist in 1950 as follows: "The Concerto is the property of Herr Wittgenstein and my husband has no control over it at all." In a list of "Unprinted Pieces for a Possible Complete Edition" from the mid-1950s, Hindemith does expressly include the Klaviermusik mit Orchester. In the Wittgenstein estate, only accessible in 2002, only one copy of unknown origin - a fair copy, but with a good number of errors - of the Klaviermusik mit Orchester has been preserved. It was obtained in the same year by the Hindemith Foundation (Switzerland) and since then has been kept at the Hindemith Institute, Frankfurt/Main. The autograph score as well as the autograph solo parts of the work, delivered to Wittgenstein according to the indications in the letters from Hindemith to Wittgenstein quoted above, must be regarded as lost. In the Hindemith estate, on the other hand, likewise kept at the Hmdemith Institute, sketches resembling short-score for the first, third and fourth parts of the work have been preserved. With the help of these, the note-text of the copy of the work could at least be proof-read and rectified as required without any problem. Thus, 81 years after its composition, Hindemith's Klaviermusik (Klavier: linke Hand) mit Orchester, Op. 29 is finally accessible and can be made known for the first time. (Giselher Schubert, Translation: David Babcock)

I. Einleitung, Mäßige schnelle Halbe - II. Sehr lebhafte Halbe - III. Trio, Basso ostinato - VI. Finale, Bewegte Halbe

[FR]
Paul Hindemith (1895-1963) écrivit sa Klaviermusik (Klavier: linke Hand) mit Orchester op. 29 à une époque d'activité musicale débordante, qui provoqua aussi des changements durables dans sa vie. En 1921, la première audition, à Stuttgart, des opéras en un acte Mörder, Hoffnung der Frauen op. 12 et Das Nusch-Nuschi op. 20, ainsi que l'exécution du 3e Quatuor à cordes op. 16 à Donaueschingen, avait marqué la percée spectaculaire du compositeur. Des uvres telles que l'opéra en un acte Sancta Susanna op. 21, la Kammermusik Nr. 1 op. 24/1 ou la Suite 1922 op. 26 pour piano firent de lui un «avant-gardiste» radical. Il était considéré désormais comme le chef de file allemand de sa génération, réputation qu'il parvint à consolider durablement en produisant une foule d'uvres nouvelles de presque tous les genres ballet, cinéma, variétés et parodie compris. Pour la première exécution de son 3e Quatuor à cordes, Hindemith fonda encore le Quatuor Amar, où il tenait l'alto et avec lequel il créa plusieurs uvres de Pfitzner, Webern, Habá, Krenek, Jarnach ou Weill. En 1922, il fut élu au comité de programmation de la musique de chambre pour le festival de Donaueschingen et exerça par là une influence durable sur la musique de son temps. Enfin, les célèbres éditions Schott (Mayence) conclurent avec lui un contrat général de publication de ses uvres, ce qui lui permit de résilier son emploi de Konzertmeister de l'Opéra de Francfort pour avril 1923 et de ne plus travailler que comme compositeur et interprète indépendant. La réputation toute fraîche de Hindemith fut couronnée par la première commande de composition qu'il reçut alors, et qui était non seulement richement récompensée, mais aussi payée en monnaie solide, soit en dollars: Paul Wittgenstein (1887-1961) lui demandait une uvre concertante pour piano main gauche et orchestre. Rejeton d'une des familles les plus riches d'Autriche, le pianiste Paul Wittgenstein, qui avait perdu le bras droit pendant la Première Guerre mondiale, entendait se constituer un répertoire conçu pour son usage personnel et passa par la suite des commandes à Korngold, Strauss, Franz Schmidt, Britten, Prokofiev ou Ravel; quant à Hindemith, il était justement arrivé à cette époque à la conviction qu'un compositeur ne devrait concevoir d'uvres que quand il sait pour quels besoins il écrit. Les époques de la composition pour soi sont peut-être révolues pour toujours. En juin-juillet 1922, Hindemith avait entamé la composition du cycle de lieder Das Marienleben sur des poèmes de Rilke, mais composé en automne de la même année le ballet Der Dämon op. 28. En novembre, il voulait manifestement reprendre la composition de Das Marienleben, mais il semble que le 5 décembre 1922, à l'occasion d'un concert du Quatuor Amar à Vienne, il ait discuté avec Wittgenstein et accepté sa commande (on ne dispose toutefois pas des documents correspondants). Hindemith interrompit donc une seconde fois le travail à Das Marienleben et acheva d'abord la deuxième partie (Sehr lebhafte Halbe) de la Musique de piano avec orchestre, datée du 22 février 1923, puis la troisième (Trio. Basso ostinato. Langsame Viertel, nur sehr wenig Ausdruck), le 27 février. La dernière partie (Finale. Bewegte Halbe) suivit en avril 1923. Voici comment Hindemith annonça ces trois parties au commanditaire, dans une lettre du 9 mai 1923: Cher Monsieur, la partition des trois derniers mouvements de votre concerto vous sera expédiée demain matin. Je n'ai toujours pas pu écrire le premier, parce que j'ai un travail fou mais pour que n'ayez pas à attendre trop longtemps, vous recevez tout ce qui est écrit, soit à peu près 80 % de l'ensemble. [...] Je serais navré que la pièce ne vous plaise pas peut-être vous paraîtra-t-elle un peu inaccoutumée au début , car je l'ai écrite avec beaucoup d'amour et l'apprécie énormément. Dans la lettre qu'il joignit à l'envoi annoncé des trois parties, il déclare: Voici les trois derniers mouvements de votre morceau! J'espère qu'après avoir parcouru la partition, votre effroi se calmera. C'est une pièce simple, sans le moindre problème, dont je suis sûr qu'elle vous plaira après quelque temps. (Peut-être serez-vous un peu choqué au début, mais cela ne fait rien). Vous comprendrez la pièce de toute façon et en cas de doute quelconque, je suis toujours là pour vous donner des renseignements précis. Hindemith n'acheva la première partie manquante (Einleitung. Mäßige schnelle Halbe) que le 24 mai 1923 et l'envoya à Wittgenstein. Les réactions de Wittgenstein à la Musique de piano avec orchestre ne nous sont pas parvenues. Comme il n'a jamais joué l'uvre en public, il est évident qu'il s'en est offusqué excessivement, comme le craignait Hindemith. Mais comme il avait acquis le droit exclusif de la jouer de son vivant, et qu'il le défendait bec et ongles, elle ne pouvait être ni publiée ni confiée à un autre pianiste, bien qu'un catalogue de Hindemith de 1925 annonce la publication la même année. L'uvre n'est toutefois pas mentionnée dans la correspondance de Hindemith avec ses éditeurs. En 1950 encore, la femme de Hindemith, Gertrud, répondait laconiquement à un pianiste intéressé: Le concerto est propriété de M. Wittgenstein et mon mari n'a aucune possibilité d'en disposer. Dans la liste des Pièces non imprimées, pour une édition complète éventuelle datant du milieu des années 1950, Hindemith mentionne cependant expressément la Klaviermusik mit Orchester. Dans la succession de Wittgenstein, qui n'a été rendue accessible qu'en 2002, il n'a été préservé qu'une copie écrite proprement, mais très fautive , d'origine inconnue, de la Klaviermusik mit Orchester. Cette copie a été acquise la même année par la Fondation Hindemith (Suisse) et est conservée depuis à l'Institut Hindemith (Francfort/M.). Les autographes de la partition et de la partie de piano, qui avaient été envoyés à Wittgenstein, d'après les lettres citées de Hindemith, doivent donc être considérés comme perdus. Dans la succession de Hindemith, en revanche, qui est également conservée à l'Institut Hindemith, on a retrouvé des esquisses en particelle des première, troisième et quatrième parties de l'uvre, à l'aide desquelles il a quand même été possible de vérifier l'exactitude de la copie et de corriger facilement certaines erreurs. Quatre-vingt-un an après sa composition, il est donc enfin possible de faire connaître et de rendre accessible pour la première fois la Klaviermusik (Klavier: linke Hand) mit Orchester op. 29 de Hindemith. (Giselher Schubert, Traduction: Jacques Lasserre)

I. Einleitung, Mäßige schnelle Halbe - II. Sehr lebhafte Halbe - III. Trio, Basso ostinato - VI. Finale, Bewegte Halbe