Shine Julie Giroux

SHINE ist ein programmatisches Werk, das sich auf die Zeit der Prohibition konzentriert. Tief im Wald versteckte Schwarzbrennereien und klapprige Autos, die illegal Schnaps transportierten, gehören zu unserem amerikanischen Erbe. Viele heute legale Destillerien haben ihre Wurzeln im Schwarzbrennen, und auch NASCAR entstand bekanntlich aus den aufgemotzten Fahrzeugen der Moonshine-Schmuggler. Amerika ist ein Land der Einwanderer, und jeder Einwanderer brachte seine Musik und seine Instrumente mit. Das, was wir heute Bluegrass-Musik nennen, repräsentiert den Klang der irischen und schottischen Volksmusik. Die Volksmusik der Menschen in den amerikanischen Bergregionen - der Appalachen und der Smoky Mountains, die sich vom Süden bis in den Norden erstrecken brachte nicht nur den Bluegrass hervor, sondern auch zahlreiche Instrumente. Banjos, Fiedeln, Dulcimers, Autoharps, Maultrommeln, Krüge als Rhythmusinstrumente, Mandolinen, Gitarren und viele weitere Instrumente wurden zu unseren Volksinstrumenten manche existierten bereits vorher, andere haben wir selbst erfunden. Es gibt allerdings ein Problem: Keines dieser Instrumente gehört zur normalen Besetzung eines sinfonischen Blasorchesters.

Ich wollte die Vorstellungskraft des Publikums mit möglichst viel Bluegrass-Atmosphäre einfangen, ohne tatsächlich für diese Originalinstrumente schreiben zu müssen. Doppelrohrblattinstrumente, gedämpftes Blech sowie Kombinationen aus tiefen Holzbläsern mit anderen Instrumenten vermittelten viel von dieser unmittelbaren, ursprünglichen Klangwelt. Auch Waschbretter und spezielle Schlägel im Schlagwerk halfen dabei. Die für schottische und irische Musik so typischen Sechzehntelnoten, gefolgt von punktierten Achteln - und umgekehrt - bilden ebenfalls das rhythmische Rückgrat der Bluegrass-Musik.

Moonshine ist ein bedeutender Teil der Vergangenheit unseres Landes, und auch heute verdienen viele Menschen noch ihren Lebensunterhalt mit der Herstellung und dem Verkauf von legalem wie illegalem White Lightning. Ich gebe zu, dass ich während der Komposition dieses Werkes viele verschiedene Sorten und Geschmacksrichtungen von Moonshine probiert habe. Manche kaufte ich im Laden, andere nun ja nicht ganz. Meine Meinung über Moonshine hat sich dadurch allerdings nicht geändert. Ich mag ihn immer noch nicht besonders. Wenn ich die Augen schließe und Moonshine höre, sehe ich die Brennblasen tief im Wald, höre die Reifen auf dem Schotter durchdrehen, wenn die Wagen über die Landstraßen rasen, und ich spüre das Brennen des Moonshine nicht nur in meiner Kehle, sondern auch in meiner Seele. Ich hoffe, dass auch Sie beim Hören dieses amerikanischen Herzschlags der Hinterlandstraßen diese Welt sehen und erleben können.

Instrumentation

1 - Piccolo
4 - Flute 1
4 - Flute 2
1 - Oboe 1
1 - Oboe 2
4 - Bb Clarinet 1
4 - Bb Clarinet 2
4 - Bb Clarinet 3
2 - Bb Bass Clarinet
1 - Bb Contrabass Clarinet
1 - Eb Contra Alto Clarinet
1 - Bassoon 1
1 - Bassoon 2
1 - Contrabassoon
2 - Eb Alto Saxophone 1
2 - Eb Alto Saxophone 2
2 - Bb Tenor Saxophone
1 - Eb Baritone Saxophone
3 - Bb Trumpet 1
3 - Bb Trumpet 2
3 - Bb Trumpet 3
2 - F Horn 1 & 2
2 - F Horn 3 & 4
2 - Trombone 1
2 - Trombone 2
2 - Trombone 3
2 - Bass Trombone
2 - Euphonium B.C.
2 - Euphonium T.C.
4 - Tuba
1 - Double Bass
1 - Timpani
1 - Piano
2 - Chimes, Crotales
1 - Xylophone
1 - Marimba
1 - Vibraphone
3 - Percussion 1 (Cabasa, Vibraslap, Suspended Cymbal)
2 - Percussion 2 (Washboard)
4 - Percussion 3 (Snare Drum, Tenor Drum, Wood Log, Bass Drum)