Siebengesang Heinz Holliger

Titel (DE): Siebengesang -
Titel (EN): Siebengesang -
Titel (FR): Siebengesang -
Komponist / Composer: Holliger, Heinz
Herausgeber / Editor:
Bearbeiter / Arranger:
Illustrator:
Opus:
Werkverzeichnis:
Besetzung / Instrumentation: Oboe, Orchester, Singstimmen und Lautsprecher / Oboe, Orchestra, Voices and Loudspeakers
Besetzungsdetails: 2 (auch 1 Altfl., 2 Picc.) · 2 (auch Engl. Hr.) · 2 (auch 1 Es-Klar., auch 2 Bassklar.) · 0 · Kfg. - 2 · 2 · 2 · 1 - S. (3 Beck. · 3 Gongs · 3 Tamt. · 3 Tomt. · 4 Bong. · kl. Tr. · gr. Tr. · 2 Mar. · 13 Plattengl. · 2 Woodbl. · 2 Tempelbl. · Glsp. · Xyl.) (3-5 Spieler) - 2 Hfn. · Cel. u. Klav. (1 Spieler) - Str. (7 · 0 · 5 · 4 · 3 [1 m. 5 Saiten]) - Singstimmen (4 S · 3 A; ad lib. chorisch 12 S · 9 A)
Kompositionsjahr / Date of Composition: 1966 - 1967
Aufführungsdauer / Duration: 21'
Verlag / Publisher: Ars-Viva-Verlag GmbH
Erscheindungsdatum / Date of Publishing: 30.06.1976
Ausgabe / Publication: Solostimme - Solo part - Oboe
oboe - - -
Seiten / Pages: 16
Verarbeitung: Rückendrahtheftung - Saddle-wire stitching
Schwierigkeitsgrad / Difficulty: - -
Sprache / Language:
Reihe / Series:
ISMN: M-2001-0087-7
ISMN-13: 979-0-2001-0087-7
ISMN-EAN: 9790200100877
UPC:

Bei der Arbeit am Siebengesang setzte ich mir zum Ziele, die vielschichtigen Wechselwirkungen zwischen einem Individuum (dem Solisten) und seiner Umwelt (dem Orchester) aufzuzeigen und daraus formgebende satztechnische Impulse zu gewinnen. Das Werk Siebengesang ist 7teilig: in den drei ersten Teilen treten sich das Soloinstrument und verschiedene selbständige, nach Register und Klangfarben geordnete Orchestergruppen gegenüber. Im 4. Teil durchdringen sich Solooboe und ein Ensemble von 4 linearen Instrumenten. Der 5. Teil ist ein großangelegtes Orchester-Crescendo. Über 23 von Gong-Signalen markierten 5-Sekunden-Abschnitten werden nach und nach die verschiedenen Orchestergruppen (jede mit individuellem Tempo) übereinander geschichtet. Der 6. Teil konfrontiert mit Hilfe eines im Innern des Instrumentes angebrachten Mikrophons verstärkten und verzerrten Oboenklang mit dem ganzen Orchester, wobei die neuen, ungewohnten Klänge der Oboe das Klangspektrum des Orchesters in großem Maße beeinflussen. Auf knappstem Raum werden hier in hektischem Wechsel die äußersten strukturellen Gegensätze zusammengedrängt. Im sehr ruhigen Schlussteil vervielfacht sich die Oboenpartie in 7 Singstimmen, denen als phonetisches Material die Schlußverse von Georg Trakls Gedicht Siebengesang des Todes zugrunde liegen [.]. Heinz Holliger