Falaises Edith Canat de Chizy

quatuor à cordes et violoncelle principal
Partition

In Fortsetzung meiner Zusammenarbeit mit Emmanuelle Bertrand beschloss ich, ein Quintett für Streichquartett und Solocello zu schreiben und damit jeden Bezug zu Schuberts Quintett mit zwei Celli zu vermeiden. Die Idee einer Klippe (falaise) beschwört Bilder des Abgrunds, des Schwindels, der Horizontalen und Vertikalen, des Bruchs und des Bruchs herauf, alles wichtige Ideen bei der Entwicklung dieses Stücks, das mit der Tessitura, dem Gegensatz von Hoch und Tief, den auf- und absteigenden Bewegungen, den abrupten Unterbrechungen und der fließenden Sprache spielt, sowie mit dem, was ich "bewegungslose Bewegung" nenne, indem ich den Höhenflug der Möwe dem blitzenden Sturz des Basstölpels gegenüberstelle. All diese gegensätzlichen Bewegungen werden durch geschriebene Musik wiedergegeben und setzen so meine Arbeit an der extremen Mobilität eines Arguments fort, das sich in dieser fernen Perspektive eröffnet, in der die Klippe gleichzeitig die Grenze und der Rand ist.

Edith Canat de Chizy