Piano Miniatures vol.1 Dora Pejacevic / Arr. Ida Gamulin

Minijature za glasovir
Klavierminiaturen
Gamulin, Ida, ed

Dora Pejacevic (1885 - 1923) ist eine der talentiertesten Komponistinnen an der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert. Sie studierte am Kroatischen Musikinstitut in Zagreb, dann kurz in Dresden bei Sherwood und in München bei Courvoisier. Die meiste Zeit war sie jedoch Autodidaktin und entwickelte ihre musikalischen Talente durch den Kontakt mit anderen Künstlern und Intellektuellen, wie etwa Karl Kraus. Ihr Stammsitz war Naice (bei Osijek), aber sie unternahm auch zahlreiche Reisen nach Budapest, München, Prag und Wien. Nach 1921 lebte sie hauptsächlich in München. Ihre Werke wurden am häufigsten außerhalb Kroatiens aufgeführt; ein Teil ihrer Symphonie wurde beispielsweise in Wien uraufgeführt (25. Januar 1918) und das gesamte Werk später in Dresden. Ihr spätromantisches Idiom, angereichert mit impressionistischen Harmonien und üppigen Orchesterfarben, entwickelte sich in dem Maße, wie sie sich von den Manierismen und Konventionen des Salons zu lösen suchte... Das künstlerische Erbe von Dora Pejacevic umfasst 57 Werke, von denen vierundzwanzig für Klavier komponiert wurden. Mit Ausnahme von zwei Sonaten handelt es sich bei allen anderen Kompositionen um Miniaturen, eine bevorzugte Form der Spätromantik, in der sich die Komponistin am freiesten ausdrückte. Sie entstanden während ihres gesamten kompositorischen Lebens, von ihrem ersten Stück - Berceuse op. 2 (Wiegenlied, 1897) -, das sie im Alter von 12 Jahren schrieb, bis zur Humoreske und Caprice op. 54 (1920), die sie wenige Jahre vor ihrem Tod komponierte. Ihr Klavierstil ist üppig, klangvoll und farbenreich, und in ihrem harmonischen Ausdruck verwendet sie oft abrupte Modulationen, Veränderungen und Tonalitäten mit einer großen Anzahl von Vorzeichen. Von den jugendlichen Miniaturen im Stil der Spätromantik über die impressionistischen Farben der Werke der mittleren Periode bis hin zu den expressionistischen und reflexiven Kompositionen ihrer späten Periode reifte Dora Pejacevic zur vollen Kraft ihrer Kreativität. Alle Miniaturen sind mit Namen versehen, ebenso wie ähnliche Werke von Grieg, Schumann und Tschaikowsky. In ihrem Essay über programmatische Musik äußerte sich die Komponistin entschieden ablehnend über "die naive Beschreibungskunst, die den Hörer vom Wesen des Musikstücks ablenkt". Stattdessen widmet sie sich einem programmatischen Ansatz, der die Phantasie anregt und dem Hörer die volle Freiheit der Erfahrung lässt. Ihre Titel sind lediglich Hinweise auf die Grundstimmung und den Charakter einer einzelnen Komposition.

Inhalt / Content:

• Berceuse op.2
• Gondellied op.4
• Chanson sans paroles op.5
• Papillon op.6
• Menuette op.7
• Impromptu op.9a
• Chanson sans paroles op.10
• Trauermarsch op. 14
• Berceuse op.20
• Valse de concert op.21
• Erinnerung op.24
• 2 Intermezzi op.38
• Capriccio op.47